●王炜九游会欧洲杯

莫言话剧《鳄鱼》带给我浓烈的好奇与迷惑，同期我也卓越笃信莫言的勇气，手脚诺贝尔体裁奖赢得者，他绝不遮拦我方对戏剧的风趣，事实上他也屡次走进过戏剧，包括他的作品《蛙》中就有戏剧的组成。我对莫言戏剧的期待源于历史上赢得过诺贝尔奖的剧作者们：莫里斯·梅特林克、乔治·萧伯纳、尤金·奥尼尔、阿尔贝·加缪、塞缪尔·贝克特……还有很多的演义家、形而上学家也写戏剧，诚然莫得赢得诺贝尔体裁奖，但并不影响他们的经典价值，比如萨特和他的《死无葬身之所》等等。

就莫言历时十余年创作的《鳄鱼》而言，到现时为止，来自戏剧方面对脚本的批驳似乎未几。

《鳄鱼》上演剧照。照相：王子

连气儿读完这部四幕九场的脚本，给我带来的冲击感是多年来少有的，这是一部经由万古间写稿冉冉淬真金不怕火出来的作品，结构严谨、节拍千里稳、东说念主物丰润、本性显明、言语纯真精粹而准确，一切细节皆有经心的盘算和安排，而又那么合理和天然，平安、节制而又具有体裁的力量。

该剧现存的推介笔墨，更多援用自对莫言体裁的评价定位：《鳄鱼》是一部具有“玄幻色调”的作品。推行上，这部脚内容现了多种戏剧发达作风，现实方针、发达方针、标志方针、差错派、玄幻现实方针皆有，何况曲直常贴切、天然地杂糅在沿途，从而造成了这部戏专有的作风与魔力，也由此可见莫言对戏剧真是凿喜爱和他对宽绰剧作者、派系及作品的了解。这么的一部作品不仅为阅读带来了快感，何况也为舞台的二度创作带来了极大的可能性。

《鳄鱼》上演剧照。照相：王子

在对东说念主性的表述上，《鳄鱼》这部戏不像莫言的演义那样缔造了层层的笔墨迷雾，而是顺利呈现出东说念主物的形象和作者的立场。单无惮挂在嘴边的一句话等于“我皆还是这么了”，每一次说这句话，他皆面对着不同的情境。他身边的一群东说念主绝大多半皆是依附于他的寄生者：情东说念主和男助手私通，接近他的“侄子”心存不轨，他澄莹地明察一切却窝囊为力；对于最需要关注的妻子和孩子，他却莫得提供匡助，以致于犬子毒瘾发作时在他眼前吞枪自戕；包括单无惮我方，终末葬身于他我方亲手养大的鳄鱼之腹……这种浓烈的戏剧情境的缔造，走漏出这部作品塌实的戏剧结构力量。

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《鳄鱼》上演剧照。照相：王子

单无惮这个东说念主物本性是极为复杂的，他娇傲、自爱、聪惠、自利、贪心、诞妄，心胸抱负，也有一定的东说念主文训诲；他也曾是别东说念主眼中的“奏凯者”，现时却是自讨苦吃的失败者，内心寥寂，落得个众叛亲离、一无通盘的下场；他引合计豪的治绩——青云大桥的塌掉，让他终末一点幻念念落空，也预示着东说念主物最终的庆幸——他念念要自我救赎，可是一切造反和发奋皆是花消。鳄鱼在脚本中不单是标志着期许，亦然阿谁别墅里的谣喙和拐骗、懦弱和无助的标志探究体，同期如故单无惮的势必归程。

本次在广州上演的话剧《鳄鱼》，舞好意思空间盘算对戏剧情境和氛围及东说念主物的表情作念了相比顺应的体现：通盘配景的大幕是一幅广泛的“窗帘”，伴跟着夸张的拉动音效，一扇透着光亮的小窗，单无惮和其他扮装就在这监狱般的别墅里，向不雅众“饰演”他们的生涯。第三幕时“窗帘”被再行拉开，但窗外的昌盛却是暗色调、莫得后光的，标志着房间里被贪欲所裹带的单无惮莫得长进。

《鳄鱼》上演剧照。照相：王子

从合座饰演作风上看，似乎是为了和脚本呈现出来的作风取得一致，演员的饰演不息要“抽离”出来，使得演员们保握着一种“我在演东说念主物”而不是“我在体验扮装”的景况，发奋地在寻找东说念主物内心依据的同期保握着高度的“生疏化”截止。而在单无惮的很多饰演，包括其与犬子小涛的大段敌手戏里，导演又用了现实方针的饰演容颜……这种看似有些“狼籍词语”、非调处的饰演作风，也让不雅众永久保握着冷静，去注视剧里的东说念主物和行为，偶尔千里浸其中。在演员的遴选上，赵文瑄、凯丽、邓萃雯、白凯南等一众优秀演员的加盟，为该剧的呈现增色不少。天然，这部作品昔时应该会有更多的舞台版块出来———差错、玄幻、严肃、幽默……究竟哪一种更合适《鳄鱼》？期待该剧能有更多的舞台作风和抒发容颜来考证。

（作者系广东省艺术盘问所长处、戏剧批驳家）

图片由上演方提供九游会欧洲杯